Sorghum于1950年代初出生在西部城市的一个工薪家庭。因为他的邻居是一家电影制片厂，所以他大部分时间都在和孩子们一起爬墙和钻孔，在制片厂的道具储藏室和工作室里混音。.虽然我不看电影，但我不看书。高粱的父亲因工作突发过早去世，母亲很快瘫痪在床上。年轻时的高粱1950年代初，高粱出生在西部城市的一个工薪家庭，因为他的邻居是一家电影制片厂。当我还是个孩子的时候，我大部分时间都在工作室的道具储藏室和工作室里和孩子们一起爬墙和钻孔。虽然我不看电影，但我不看书。高粱的父亲因工伤过早去世，母亲很快瘫痪在床上。小时候的高粱...一个非典型的中国好人，感动中国候选人，但这样的人实在是太过脸谱，高大上，高大全，而不像是一个真实的人。就算是雷锋，私下也是爱美要追女孩子的。为什么电影一点人性的东西都没有表现？想起了《芳华》的黄轩，那一个好人，至少也有血有肉，被侮辱和被伤害是观众切切实实感受到的，让人同情，可高粱没有。本来以为这是另一部《活着》，可人家《活着》里的小人物被时代无情碾压，命运如蝼蚁无法做主。《高粱花子》完全就没有这种深度，只是肤浅的好人好事罗列。这也不是中国版的《阿甘正传》，没有中国梦，看不到希望，只有无奈无力平淡。虽然平淡是很多人的一生，不指望你拍出中国人无奈艰难的一生，可是即使是平淡，也可以透过时代的历次变革来折射人物的无法捉摸自己命运，却又不得不认命地过这一生。所谓的父女之情，其实应该用来表现两代人对生活的不同态度，父亲甘于平淡（因为能力有限，虽然尝试过却每每失败），但女儿不甘心重蹈覆辙做一个穷二代，所以她会不择手段犯错，最终父亲把女儿挽救，父女和解，或许还有点现实的意义。其实如果抓住阶层固化这一点来做电影主题，也可以拍出深度，而不是现在的老套主旋律。很显然导演编剧并不是想拍被时代遗弃的一代（一群：